沟通容易，速度效率也比较快。

唯一有些欠缺的就是，毕竟经历了乱世，设计理念，乃至审美以及自信方面相对差了点。再加上乱世缺少顶级艺术品的生长发展土壤，很多大师已经好多年没做过自己擅长的东西了，或者说没能得到顶级材料，专心花上几年时间去慢慢制作了，手艺上难免有些生疏。

工具方面可能也略有欠缺落后。

相比较于几十年之后。

所以要是真论起巧夺天工，奢华大气，以及顶尖的技艺水平，乃至于设计水平，秦柳棉那还是比刘丽那落后些。

但即便如此，丁琳最多也就只敢奢望下刘丽那边的设计图纸，不敢奢望在那批量购买真正的顶级非遗艺术品。因为刘丽那边的顶级非遗艺术品基本都入了国藏馆，供人参观或作为国礼馈赠。

刘丽到哪有机会买到？

她连看一眼都还得先买门票呢。

所以与其指望从刘丽那边购买到顶级的非遗艺术品，不如多多支援五十年代那边，让那边的大师无衣食等方面的顾虑，专心致志的精研技术和工具呢！

相信用不了多久就能赶上来。

创造出不逊色于刘丽那边国礼，和能进入国藏馆收藏的顶级非遗艺术品。

想明白这点的丁琳，后续又赶紧从刘丽那边，搬运了些与非遗相关的纪录片，乃至于能在网络上搜索到的图片之类的东西。总之就是将在网上能收集到的相应资料，全部都收集了一份，送给了秦柳绵，由秦柳绵转交给那些大师。

反正刘丽那边的一系列资料，都是那些大师的后人，或者徒弟们创造，传承下来的，再不然至少也是根据那些大师遗留下来的遗物，尝试还原出来的。

做祖宗长辈的看看后人东西。

丁琳不给版权费是一点不心虚。

当然了，最重要的是，丁琳收集的那些资料都是